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歐巴桑三八書評
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月亮與六便士

  看完思特里克蘭德的故事,無法不著手去尋找及認識高更的生平作品,在書店裡翻看完每一本介紹高更畫作及一生經歷的書,很快地發現毛姆為了要成就一部有趣的小說,加進了許多不可思議的情節,包括最讓人心為之糾結的角色-施特略夫-完全是一個虛構的人物(但他似乎影射了梵谷這個善良的畫家?);而施特略夫之妻,另一個更為精彩的劇中人物,自然也是毛姆生花之筆所創造;最讓人介意的,思特里克蘭德無情拋妻棄子的鉅大轉折,也與真正的事實有所出入.

  「虛構」似乎在本書結構中具有重要的意義.毛姆於書中說道:「如同生物學家般地,由手中所擁有的一片骨頭,不但把已經滅絕的動物姿態形體,就連習性也重現出來.」此一申明,固然為他以斷簡殘篇方式描述,並外加了許多創造想像找到藉口,也帶來一種彷彿偵探小說的詭譎氣氛.書中的「我」這個小說家角色,亦為虛構人物,他不但扮演觀察者的角色,也參與了思里克蘭德生活的某些片段,對於情節的推動,自然是靈魂人物.而施特略夫的存在,亦為讀者提示了諸多重要資訊,若沒有他,我們便不會事先預見思特里克蘭德作品的偉大,也無法發展出主角置之死地而後生的戲劇情節.但若只有違背真實的想像,這部作品便無其特殊處,畢竟小說多半都是捏造的故事,但它又摻雜了一些真實的血肉,使得閱讀之際,有種真假難辨、虛幻不實的感覺--是否毛姆即是藉由此一手法,暗示人生虛幻的本質?

毛姆解說《月亮與六便士》書名的含義:有些人年輕的時候只看到天上的月亮,卻從看不到那六便士。現在我們仍然看到天上的月亮,但我們是站在地上仰望到月光。而且當我們的愛情不是憧憬和幻想的時候,却發現被月光照耀的現實也是美好的。只是我們談起我們的生活曾有那麼多的快樂,但在當時却從來都不覺得快樂,那麼最重要的一點:在新的生活裡要懂得讓自己快樂。

不由得佩服此一「小說家為何而寫?」的說明,當初毛姆只是站在奧斯陸的博物館中凝視著高更的靜物畫(不是以大溪地野性之美為題材的作品呢!毛姆竟然可從中看到肉慾的訊息?),他便在心中蘊釀起以此人為骨架的寫作題材,光是高更個人的奇特性,已足夠發揮成張力十足的小說,但毛姆以其過人的功力,舖陳出月亮與六便士的意象,奇特之外,更增添了深沈.

  讀此書,時而關心思特里克蘭德變成畫家的神秘過程,時而被毛姆譏諷的筆尖所刺,時而為其突然轉成濃烈的情感氛圍所溫暖,時而包圍在難以言說的藝術空間中,感受那既獨特鮮明又令人費解的風格,真是特別的閱讀經驗!

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